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Swarovski Optik


VideoDigiscoping


¡Y acción! El videoscoping une a las personas


Mario Kreuzer de la región austriaca de Carinthia ha dedicado la mitad de su vida a grabar películas y programas de televisión. Con un equipo de digiscoping de SWAROVSKI OPTIK, acaba de producir un documental sobre Hannes Arch, piloto y campeón del mundo de Red Bull Air Race. Durante este encargo, aprendió a apreciar en particular la ligereza y la gran distancia focal del telescopio STX.

Mario Kreuzer produce documentales sobre naturaleza y biopics sobre deportistas famosos. Su empresa da una gran importancia a la tecnología de gran calidad y fue uno de los primeros en Europa en utilizar equipos de alta definición. Para grabar la película sobre Hannes Arch, Kreuzer utilizó un telescopio STX 95 con un adaptador TLS APO de SWAROVSKI OPTIK, combinado con la videocámara de alta velocidad Sony NEX-FS700.

El hilo conductor del documental sobre Hannes Arch iba a ser una ascensión con amigos, en especial porque había empezado su carrera como guía de montaña y escalador. Este hecho serviría de argumento para contar toda su historia: ala delta, parapente, salto base, vuelos acrobáticos, todo ello culminando con la conquista del campeonato del mundo Red Bull Air Race. Al menos ese era el plan.


Condiciones difíciles para grabar

Para garantizar que este documental se pudiera emitir en cualquier momento del año, había que descartar cualquier imagen con nieve. Esto supuso que la película no se grabara en Austria, sino en la costa del Mediterráneo, en el sur de Francia. Tuvimos que descartar la localización original de la grabación, la región Verdon de los Alpes franceses, debido al constante mal tiempo. 

El desafío que planteaba grabar este documental era que solo había un día de grabación posible para la excursión. Solo la ascensión de la pared rocosa requería tres horas. Por lo tanto, solo había una oportunidad de escalar la ruta.


Dos buenas razones para el digiscoping

En esta delicada situación, el telescopio SWAROVSKI OPTIK fue la clave que nos permitió realizar el trabajo. Esto se debe, en primer lugar, a su ligereza y diseño compacto, lo que facilitó su transporte. El otro factor fue que, por las características del propio paisaje, no podía acercarme más a la pared y, por ende, a los escaladores. Por eso, no podríamos utilizar teleobjetivos (por ejemplo, de 150-500 mm sin recorte). También había motivos por los que cambié mi habitual teleobjetivo de 600 mm por el telescopio STX 95 de SWAROVSKI OPTIK. 

Al contrario de mis dudas iniciales, la transmisión de luz menor del telescopio nunca supuso un problema. No eché de menos la falta de apertura, porque siempre se puede gestionar realmente bien con los filtros ND integrados. En casos extremos, si fuera necesario, se puede mejorar este factor cambiando ligeramente la velocidad del obturador, lo que casi nunca tuve que hacer.


Respuesta versátil en todo momento

La facilidad para cambiar de objetivo, por ejemplo, para colocar un gran angular, también resultó muy útil. En este caso, el adaptador TLS APO es especialmente práctico, aunque siempre hay que asegurarse de que esté bien fijado. Además, también se puede ahorrar tiempo si se bloquea el adaptador TLS APO en la montura de bayoneta de la cámara, con lo que solo hay que deslizar el telescopio en lugar de tener que estar conectando todo el objetivo o la cámara en la bayoneta. En cualquier caso, los numerosos cambios de objetivo y las correspondientes modificaciones que había que realizar en la pequeña grúa (MiniJib) o el carril de bolsillo funcionaron a la perfección durante la extremadamente breve expedición.


El digiscoping, un “básico”

Gracias a su diseño ligero, el telescopio STX 95 de SWAROVSKI OPTIK no requiere ningún tipo de soporte complejo. Sencillamente coloqué mi matte box en el carril para telescopio. Utilizando un adaptador T2 Novoflex, puede unir el telescopio directamente a la cámara Sony FS700, sin necesidad de otros adaptadores. 

No aparecieron indicios de contornos ni de aberraciones cromáticas en ninguno de los dos extremos del zoom, lo cual resultaba importante para mí, especialmente debido a las desfavorables condiciones de iluminación (un cielo demasiado blanco). La pérdida de luz entre los extremos del zoom se corresponde bastante bien en comparación con cuando cambié a un filtro ND integrado. 

Considero que utilizar el equipo de digiscoping para grabar esta película fue un gran éxito. Es un “básico” para cualquiera que quiera grabar en plena naturaleza. Su ligero diseño lo convierte en una herramienta sumamente útil en otras áreas (por ejemplo, en eventos deportivos).

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