Файлы сookie

Сайт использует файлы cookie, чтобы дать пользователю лучшие возможности просмотра сайта. Подробнее о том, как мы используем файлы cookie и как вы можете изменить свои настройки.

Расстояние

Близость, дистанция и композиция изображения – все это вопрос восприятия

Расстояние до объекта является решающим фактором в дигископинге. Необходимо, однако, различать чисто технические аспекты и эстетические и сюжетно-тематические соображения, объясняет эксперт по дигископингу д-р Йорг Кречмар (Dr. Jörg Kretzschmar).

© Dr. Jörg Kretzschmar

Д-р Йорг Кречмар, профессиональный биолог, открыл для себя дигископинг как результат своей работы. Он является одним из наиболее известных специалистов по дигископингу в германоязычных странах, и его снимки всегда вызывают большой интерес и восхищение. Для своих снимков он использует зрительную трубу STX 25-60x85 с объективами TLS APO производства SWAROVSKI OPTIK.

С чисто технической точки зрения наилучшим является такое расстояние, при котором технические и физические артефакты – дымка, пыль, нагретый воздух или ограничения оптики – не оказывают негативного влияния на изображение. Это означает, что они отодвигаются на задний план нашего восприятия изображения, хотя при тщательном рассмотрении их в общем случае можно выявить.



Увеличивается всё

В летнюю пору или в разгар дня такое расстояние обычно составляет менее 40 м, поскольку в ином случае зрительная труба увеличивает факторы окружающей среды до такой степени, что становится невозможным получить технически корректную картинку. Многие новички и любители дигископинга, обладающие малым опытом фотографирования, зачастую недооценивают негативное влияние увеличения.

Зимой или после сильной грозы дигископинг на расстояниях более 70 м позволяет получать впечатляющие снимки. Однако, если расстояние до объекта превосходит 100 м, изображения которые могут быть напечатаны и стоят того, можно получить только в исключительных условиях, таких как очень мягкий свет, чистый воздух и прекрасные технические настройки. Однако снимки с техническими проблемами также могут вызывать отклик и привлекать внимание на онлайновых форумах.

Расстояние, являющееся «правильным» с эстетической точки зрения, отличается от чисто технической установки. В реальной жизни нам часто приходится искать компромисс между идеальным художественным и должным техническим расстоянием.



Фотографирование медведей в реальной жизни

Летом 2013 г. я был в Карелии, в Финляндии и фотографировал медведей. Большинство известных мне любителей дигископинга стремятся к тому, чтобы объект находился как можно ближе и выглядел как можно больше, и чтобы его изображение целиком занимало кадр. Разумеется, имеющееся техническое оборудование побуждает к этому.

Первую ночь на природе я провел в укрытии, которое было сделано на болотистой лесной прогалине. Медведи в возрасте двух-четырех лет приходили туда покормиться перед закатом. Позднее приходили более старые животные – как самцы, так и самки – с медвежатами, которые «выживали» оттуда молодых медведей.

Когда освещение еще было хорошим, молодой медведь вышел на прогалину и подошел к моему укрытию, а чуть позднее вернулся в ближайший лес. Я сделал снимок медведя: крупный, с близкого расстояния и в полном формате. Однако снимок оказался недостаточно хорошим и не вошел в мой портфолио.



Имейте мужество быть критичным

Это был один их моих первых снимков медведей, сделанных с применением дигископинга; с тем оборудованием, которое у меня было раньше, я такого снимка сделать бы не мог. Но что это фото сказало бы другим людям? То, что я видел медведя вблизи и смог сделать его снимок с необходимой резкостью. Да, конечно, но что еще?

Критическое изучение дистанции, которая мне требовалась, чтобы выразить нечто заслуживающее внимания с помощью дигископинга, привлекло мое внимание к разнице расстояний съемки. Каждый, кто сидит в укрытии и имеет возможности для увеличения изображения, предоставляемые дигископингом, аналогичные тем, что обеспечивает мне STX 25-60x85 компании SWAROVSKI OPTIK, может сказать: «Можно ведь сделать снимок и более крупным планом!»



Тщательное построение композиции в снимках с крупными планами

Поэтому на следующий вечер я попросил организатора положить приманку для медведей (в данном случае это был просто собачий корм) ближе к укрытию в надежде, что у молодого медведя хватит смелости, чтобы подойти ближе. Сказано – сделано. Еще до наступления темноты перед полуночью молодой медведь лежал перед моим укрытием и ел приманку.

В случае подобных снимков крупным планом очень важно тщательно продумать композицию снимка (помня о гармоничных разделительных линиях или золотом сечении) и обеспечить резкость изображения. Результатом моих усилий стал портрет молодого медведя с меньшего расстояния, чем можно увидеть в зоопарке.

Снимок медведя с применением дигископинга был более впечатляющим, но был ли этот результат наилучшим из возможных? После нескольких попыток я понял, что жующий медведь – это не самое волнующее зрелище. По этой причине я сделал снимок медведя крупным планом, однако, на этот раз медведь был сфотографирован в профиль и стоящим на задних лапах.

  • © Dr. Jörg Kretzschmar
  • © Dr. Jörg Kretzschmar
  • © Dr. Jörg Kretzschmar
  • © Dr. Jörg Kretzschmar

Главное – мех

Для улучшения композиции я применил технический прием с настройкой профиля, который дает очень реалистичные результаты. Медведь относится к животным, производящим сильное впечатление, но его морда не особенно выразительна, потому что глаза у медведя маленькие и темные, и кроме того, они утопают в густой шубе зверя. По этой причине я сосредоточился на мехе животного. На этот раз результат понравился мне больше. На снимке был запечатлен дикий зверь, оглядывающийся кругом на залитой солнцем опушке, и у зрителя возникало ощущение, что он находится рядом с медведем.

В последующие ночи я сделал множество снимков с таким дигископингом. Наконец, я оставил снимки крупным планом и вернулся к снимкам (полу-)общим планом. Мне хотелось показать отдельное животное, передав при этом его уникальные характеристики.



Полуобщий план с результатами для общего плана

В 2:30 утра – время, которое в июне чуть южнее от Полярного круга как раз предшествует восходу – медведица с тремя медвежатами проходила через болотистую прогалину на подходящем расстоянии. Медведицу не интересовала пища. Она стремилась как можно быстрее вернуться под защитный полог леса, потому что старый самец в окрестностях переполошил всех остальных медведей. Медвежата ковыляли по щиколотку в воде за матерью. Звук спуска затвора моей камеры заставил их остановиться, встать на задние лапы и посмотреть в мою сторону. После этого они убежали вслед за матерью.

Этот тип дигископинга является экстремальным во многих отношениях. С точки зрения композиции он является снимком с полуобщим планом (расстояние около 30 метров), но – из-за малого размера медвежат – выглядит как снимок общим планом.

На снимке также виднелся ареал обитания медведей: заболоченная лесная прогалина, покрытая пушицей. Если бы на снимке присутствовала медведица, то у нее виднелись бы только голова и верхняя часть тела. Экстремальным фактором является и то, что снимок был сделан ночью. Солнце, которое находилось за горизонтом, придавало красоты благодаря фоновому освещению на медвежьей шерсти. Показатели контраста были контролируемыми с технической точки зрения. Благодаря тому, что температура воздуха составляла всего 2 градуса, и недавно прошел дождь, так что в воздухе не было ни отсвета, ни дымки.



Пределы дигископинга

Размытое движением изображение лапы среднего медведя также указывает, что в этом случае дигископинг достиг технических пределов. Фотография была сделана камерой Nikon D7100 с ISO 1250 и выдержкой 1/40 секунды. Зрительная труба STX 25-60x85 производства SWAROVSKI OPTIK (диафрагма 8,6) и оптические возможности объектива TLS APO доделали все остальное.



Полезные советы

Какой крупный план является технически обоснованным и насколько близко нужно находиться к объекту с точки зрения сюжета?

Так же как и в киносъемке, в дигископинге применяются три основные настройки расстояния:

Общий план приближает объект или все событие к нам. Необходимо, однако, обеспечить, чтобы вокруг объекта оставался достаточный фон – в противном случае он будет выглядеть зажатым. Композиция определяет эффект, вызываемый изображением. При съемках крупным планом переднему плану обычно отдается предпочтение, поскольку он обеспечивает изображению пространственную глубину.

В случае съемки полуобщим планом на переднем плане располагается объект съёмки, у которого видны, в основном, голова и небольшая часть туловищи. Так же как и в обычной фотографии, при дигископинге важно, чтобы глаза находились на верхней горизонтальной разделительной линии (золотое сечение).

Крупный план фокусируется на деталях или отдельных особенностях объекта. Они должны быть тщательным образом организованы (баланс изображения) и быть в фокусе.